电话：0316--3233399生命（漆塑） 尹利萍
朱红雕锡丝光凤纹宝盝盒 宋西平
文君听琴（漆屏） 杨莉、曾庆华、周玉华
秋天的童话（漆画） 周蓉
雕漆隐花云气纹漆钫 宋西平
牡丹宝相瑞叶花瓶 尹利萍、石玉蓉
匠东谈主正在嵌入蛋壳
【艺匠 成都漆艺】
四川自古盛产生漆和朱砂，为成都漆艺的发展提供越过天厚的条目。成都漆艺又称“卤漆”，着手于商周，兴盛于汉唐，绵延至明清，以考究丽都、荣华典雅、光辉细润、图彩娟秀著称。
融了“三雕刻”等多种遮拦技法的成都漆艺，充分展现了古代工艺好意思术的超卓设立。回望历史，件件传世漆艺珍品千里淀千年底蕴，尽显匠心风华。如成都金沙古迹出土的漆器残片，在跳跃三千余年历史长河后仍旧纹饰斑斓；长沙马堆汉墓出土的漆器，距今已有两千多年历史，其中部分器身可见“成市草”戳记，标明其是由成都官府作坊所制。2006年，成都漆艺被列入批国非物资文化遗产名录，如今在新代非遗传承东谈主的信守与莳植中振作出新的光华。
溯脉寻源
以来，成都漆艺坚捏接管纯材料，保捏古法手工制作。件作品频频需经数十谈工序，历时数月以致数年可完成。
成都漆艺的制作般要历经制漆、制胎、批灰、髹漆、遮拦、磨、揩清等关键。匠东谈主先将生漆过滤，尔后凭据其品性精制成底漆、髹涂漆，以及绿、红、黄、黑等各式漆。胎体大多是将木柴经车璇、卷制等工艺制作而成，也可接管丝绸、苎麻等织物以传统脱胎工艺制胎，以致是金属、琉璃、陶瓷、皮革等材料，故有“万物齐可髹”之说。胎体成型后于其上揉漆，再以大漆调处瓦灰、黏土等进行裱布，经三灰三磨等几十谈工序，使其名义平整。待髹涂大漆后，漆层坚忍耐磨，可起到霉、水、抗腐蚀的作用。
成都漆艺的遮拦技法颇多。其中，素髹强调删繁就简，只留漆之好意思；彩绘包括描金、描银、描彩等，追求富丽堂皇的艺术作风；堆漆是将漆灰或漆液层层堆积，待其干燥后酿诞生体浮雕之形；撒绘则指将不同粗细的漆粉撒于器物名义，酿成分袂于画笔绘图的特艺术果。
“三雕刻”是成都漆艺具代表的遮拦工艺，即雕花填彩、雕漆隐花、雕银丝光和拉刀针刻四种技法。
雕花填彩考究用刀的有条不紊、琅琅上口之变，其精妙之处在于匠东谈主需以雕刀削刻掉厚度约0.5毫米的漆膜而不伤底灰，再用漆嵌填数次直至平整，磨揩清。雕漆隐花的工艺特质是“浑然体”，其雕刻关键与雕花填彩雷同，分袂是在雕好的纹饰上髹金底漆，贴金银箔后再罩透明漆，尔后磨揩清。雕银丝光与《髹饰录》中纪录的“嵌银”工艺近似，不同之处在于可用锡片或其他金属片替代银片，其特质是在已镌雕好的纹样上用针刻笔戗花刻线，使金属材料的光辉与漆面质感交相照映。拉刀针刻身手源于汉代锥刻工艺，其特质是在已揩清的黑漆或漆名义用针镌刻纹饰，依靠点的疏密排布和线的革新变化来组织画面，尔后戗金或戗彩。
20世纪70年代，长沙马堆汉墓出土文物震荡国表里，其中件云纹漆钫造型古朴、纹饰丽都，成为出土漆器中的珍品。成都漆艺国代表传承东谈主宋西平以该件云纹漆钫为灵感创作了“雕漆隐花云气纹漆钫”对，作品愚弄了雕漆隐花工艺，胎体作念好后先髹漆数遍，待其具有定厚度再在漆面上进行云纹雕刻，并在雕好的纹饰中填漆、贴金银箔。待漆干后，再髹涂透明漆数遍，磨揩清直至漆面光亮、有透水感。近不雅之下，这对漆钫呈现出红润的玛瑙，考究云纹在漆下浮动欲飞，呈现出流光溢彩的视觉果。
由漆艺曾庆华、周玉华诡计，塑料挤出机设备工艺好意思术巨匠杨莉制作的漆屏《文君听琴》，则愚弄了拉刀针刻身手。创作时先以上等细木制胎，三灰三磨作念漆灰底，髹以多层黑漆，经层层精细研磨、揩清，让漆面光亮照东谈主，再完稿拉线，以粗、中、细三种拉刀拉出东谈主物线条。接下来以细针描绘东谈主物鬓发、衣物纹饰及布景，后填白漆于线内，擦净黑漆部分再揩清。画面中两位身着华服的女子姿态雅、头饰考究，利弊调凝练大气，于从简中蕴含邃韵味。
拓境革命
跟着期间的发展和艺术理念的不停新，成都漆艺在信守传统精髓的同期不停探索新路。
在施展神气上，匠东谈主们积尝试将成都漆艺的传统技法融入漆画、漆塑等的创作，题材上则跳出古典纹样的固有框架，融入当然山水、都市风貌、民俗生存等元素，努力拓展成都漆艺的抒发维度。
后生漆艺创作家周蓉的漆画作品《秋天的童话》施展了秋日里的白桦林。作品以实木板作念底胎，裱布加固，再以传统髹涂工艺作念底。看成画面主体的白桦林，以蛋壳嵌入工艺施展树干，突显其斑驳的肌理。布景则接管暖系漆粉配以金银粉撒绘，再用透明漆层层髹涂，精细磨，使其酿成空间脉络，营造出童话般静谧而豪阔诗意的氛围。
由尹利萍创作的大漆雕琢《生命》，其造型灵感源于植物的萌芽状况，旨在施展和颂扬生命的武断。作品举座以传统脱胎工艺制作底胎，以大漆作黏剂，将粗细不同的苎麻层层裱褙，令胎体坚忍且微弱。之后髹涂数遍底灰于胎体之上，磨平整，再髹涂底漆。雕琢上层以犀皮漆工艺营造肌理感，再于其上以石青、石绿等矿物热诚调处大漆髹涂，贴金箔，如斯数十遍。后嵌入夜光螺钿点缀，外罩透明漆。近百遍的髹涂与磨，赋予漆塑作品斑斓的彩与丰富的质感变化，使之具有热烈的视觉冲击力，展现出传统漆艺在现代艺术创作中的限可能。
此外，为了让传统漆艺回来现代生存，艺术与诡计师们积探索大漆材料在衣饰、文创及居用品等域的愚弄。如陈阳诡计的婚鞋“凤栖梧桐”是传统雕漆工艺在婚庆用品上的探索实施；范柳诡计的漆艺茶具“海上生明月”融了大漆与玻璃材料，兼具传统韵味与现代好意思感；张丹诡计的饰盒“冬·眠”接管脱胎工艺，器型从简、质感致密，彰显出大漆材料的本之好意思。
成都漆艺是漆艺的垂危构成部分，它既是成都当地俗例民俗的鲜嫩见证，亦然代代匠东谈主灵敏的凝结。从陈腐器物到现代器具，件件漆艺作品或考究丽都，或质朴安适，在传承与革命间绵延古韵，敞开新辉。
（作家：敏，系四川省民间文艺协会驻会主席，尹利萍，系成都漆艺国代表传承东谈主、工艺好意思术巨匠）
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